Rugadh Gabrielle Chanel (1883-1971) as pósadh i mbaile Saumur na Fraince i nGleann Loire ar 19 Lúnasa 1883 chuig Albert Chanel, díoltóir taistil, agus Jeanne Devolle. Phós a tuismitheoirí sa deireadh i mí Iúil 1884. Fuair a máthair bás de asma ag aois tríocha a trí. Nuair nach raibh Chanel ach dhá bhliain déag d’aois, seoladh í in éineacht lena beirt deirfiúracha chuig dílleachtlann ag Aubazine. Le linn na laethanta saoire d’fhan na cailíní lena seantuismitheoirí i Moulins. I 1900 bhog Chanel ansin go buan agus d’fhreastail sé ar scoil an chlochair áitiúil lena haintín Adrienne, a bhí den aois chéanna. Tar éis dóibh a bheith ag múineadh ag na mná rialta, fuair an bheirt chailíní obair mar dhéantúsóirí feistis, ag cabhrú le Monsieur Henri Desboutin as Teach Grampayre.
Gairme Luath
Sheinn Chanel le linn ceolchoirmeacha tráthnóna ag caifé faiseanta darb ainm La Rotonde. Creidtear gur thuill sí an leasainm 'Coco' uirthi mar gheall ar an amhrán 'Qui qu'a vu Coco dans le Trocadéro'. Thosaigh Chanel ag meascadh i gciorcail faiseanta nuair a chuaigh sí chun cónaithe i 1908 le Étienne Balsan, a phóraigh capall rása ar a eastát ollmhór ag La Croix-Saint-Ouen. Mar gheall ar rogha géarchúiseach Chanel maidir lena héadaí - a culaith néata oiriúnaithe agus a gúna marcaíochta firinscneach - agus a gnás measartha, míníodh í ó na cúirtéirí eile. Mar sin, ó aois an-óg léirigh Chanel muinín mhór as a mothú stíl féin, foirmle a bhí dochreidte do mhná eile. Go gairid d’iarr cairde Balsan uirthi cóipeanna a dhéanamh dóibh de na hataí bádóra a chaith sí agus a chaith sí í féin. Ag tapú an deis seo do neamhspleáchas airgeadais, i 1908-1909 chuir Chanel ina luí ar Balsan ligean di a árasán i bPáras a úsáid ag 160, boulevard Malesherbes chun gnó earraí muilinn a bhunú. D’fhostaigh sí millinéir gairmiúil agus d’fhostaigh sí a deirfiúr Antoinette agus beirt chúntóirí eile de réir mar a d’fhás an gnó.
Ailt Ghaolmhara- Trendsetters
- Yves Saint Laurent
- Dearthóirí Mála Láimhe is Coitianta
Cé go raibh Chanel i bPáras, d’fhorbair a cairdeas leis an bhfiontraí milliúnóir agus an seinnteoir polo Arthur Capel, ar a dtugtar ‘Boy,’ go grá. Ba é Boy a thug an t-airgead ar iasacht di chun áitribh thráchtála a fháil ar cíos ar an rue Cambon - áit a raibh Teach Chanel fós suite go luath sna 2000idí - i gcroílár cheantar couture Pháras. Osclaíodh modhanna Chanel ag 21, rue Cambon i 1910. Ón tús, ba í Chanel an tsamhail foirfe dá dearaí féin, agus tógadh grianghraf di le haghaidh eagrán 1910 den iris An amharclann: Léirmheas míosúil léirithe. Faoi 1912 bhí hataí le Chanel le feiceáil sa phreas móréilimh, caite ag ban-aisteoirí mór le rá an lae mar Lucienne Roger agus Gabrielle Dorziat. Bhí neamhspleáchas airgeadais bainte amach ag Chanel. Chuir téarmaí a léasa cosc uirthi, áfach, éadaí a dhíol, mar bhí feisteas ag obair san fhoirgneamh cheana féin.
Na Chéad Bhailiúcháin, 1913-1919
Agus é ar saoire i Deauville ar chósta thiar na Fraince i samhradh na bliana 1913, fuair Boy Capel siopa do Chanel le hoscailt ar an rue faiseanta Gontaut-Biron, agus is anseo a chuir sí a céad bhailiúcháin faisin i láthair. Nuair a thosaigh an Chéad Chogadh Domhanda i mí Iúil 1914, chuaigh go leor Parisian saibhir agus faiseanta go Deauville agus rinne siad siopadóireacht ag siopa Chanel. Creidtear nár dhíol sí ach éadaí réidh le caitheamh ag an dáta seo. Bhí a cuid gruaige gearrtha ag Chanel le linn na tréimhse seo agus chóipeáil go leor mná eile a stíl gruaige bobbed chomh maith le héadaí a cheannach. Bhí am Chanel tagtha: radacach ina n-áibhéil, bhí a dearaí ildánacha agus spórtúla foirfe do na saolta níos gníomhaí a bhí faoi stiúir go leor mná saibhre le linn an chogaidh.
I 1916 cheannaigh Chanel stoc de fhabraic geansaí barrachais ón monaróir Rodier, a rinne sí ina cótaí neamhstruchtúrtha trí ráithe ar fhad a bhí criosaithe ag an choim agus maisithe le fabraicí nó fionnadh só, caite le sciortaí meaitseála. An titim sin chuir Chanel a céad bhailiúchán couture iomlán i láthair. Eagrán Márta 1917 de Elegances Parisian Léiríonn sé grúpa oireann geansaí le Chanel, cuid acu bróidnithe go híogair, agus cuid eile go docht plain agus le rochtain orthu le crios dúbailte i stíl diallait. Caitear iad uile le blúsléinte muineál oscailte le coiléar mairnéalach domhain. Is éard a bhí i ndearadh i 1918 cóta de gheansaí tan le banda fionnaidh coinín donn air, le líneáil agus blús foulard rósanna ponc bán: bhí an meaitseáil seo ar líneáil an chóta leis an gúna nó an blús le bheith ina thrádmharc Chanel. Ag bualadh ar a simplíocht agus a nua-aimsearthacht, ba chúis le faisean geansaí Chanel ceint.
Cé go raibh a áisiúlacht stylish mar thréith ag éadaí lae Chanel, bhí a caitheamh tráthnóna rómánsúil gan staonadh. I 1919 chuir sí fallaingeacha leochaileacha i lása dubh Chantilly i láthair le tassels líonta agus scaird-ór-sníofa agus fallaingeacha eile i brocade lása airgid. Léirigh caipíní de veilbhit dhubh maisithe le sraitheanna de imeall ostrich tionchar na Spáinne - airde an fhaisin an geimhreadh sin. Ba í seo an bhliain a d’fhógair Chanel, ‘Dhúisigh mé cáiliúil,’ ach ba í an bhliain freisin a maraíodh Boy Capel i dtimpiste gluaisteán.
Na 1920idí
Fashions of the Early 1920s
Ó 1920 go 1923 rinne Chanel idirchaidreamh leis an duc mhór Dmitri Pavlovitch, garmhac le Tsar Alexander II na Rúise, agus bhí tionchar na Rúise ag a bailiúcháin le linn na mblianta seo. Rud ar leith a luaitear go háirithe ná gúnaí aistrithe scaoilte, waistcoats, blúsléinte, agus cótaí tráthnóna a rinneadh i ndathanna dorcha agus neodracha le bróidnéireacht fíorálainn, daite geal, béaloidis Rúiseach fuaite ag uaisle ar deoraíocht. I 1922 léirigh Chanel blúsléinte fada, gan crios, bunaithe ar chaitheamh tuathánach na Rúise.
Faoi 1923 bhí gearradh a cuid éadaigh simplithe aici agus bhí níos lú fabraicí brocadáilte á dtairiscint aici, agus ba iad na bróidnéireacht-dearg agus beige na dathanna ab fhearr leo a léirigh dearaí níos srianta agus nua-aimseartha. Threoraigh Chanel an treocht idirnáisiúnta i dtreo hemlines níos giorra. D’fhás a háitreabh ar an rue Cambon, a bhí leathnaithe cheana i 1919, chun uimhreacha 27, 29 agus 31 a áireamh i dtús na 1920idí.
Cumhrán
Chanel Clasaiceach Uimh. 5
Sheol Chanel a céad chumhrán, Chanel Uimh. 5, i 1921. Ainmníodh de réir uimhir ádh an dearthóra, chumasc Uimh. 5 le Ernest Beaux, a bhain úsáid as aildéid (comhdhúil orgánach a tháirgeann aigéid nuair a ocsaídítear iad agus alcóil nuair a laghdaítear iad) chun feabhas a chur air cumhráin na gcomhábhar nádúrtha costasach sin mar jasmine, nóta bonn an chumhráin. Dhearadh Chanel an buidéal nua-aimseartha i stíl cógaisíochta agus pacáistiú monacrómach í féin. Ba é Chanel Uimh. 5 an chéad chumhrán a raibh ainm dearthóra air. Ag tógáil ar rath Uimh. 5, thug Chanel isteach Cuir de Russie (1924), Bois des Îles (1926), agus Gardénia (1927) roimh dheireadh na ndeich mbliana.
Buachaill
Bhí léirmhíniú Chanel ar stíleanna firinscneacha agus éadaí spóirt - a blazers, a waistcoats, agus a léinte le cufaí, chomh maith lena rogha fabraicí - spreagtha go mór ag na baill éadaigh a chaith Diúc Westminster (Sasanach a raibh baint aici leis idir 1923 agus 1930 ) agus a chairde uaisle. Tar éis saoire iascaireachta in Albain, chuir sí woolens agus tweets Fair Isle in aithne dá custaiméirí. Cheannaigh an duga muileann di chun fabraicí eisiacha a dhaingniú dá stíleanna nua. Bhí Chanel spreagtha freisin ag míreanna uafásacha d’éadaí firinscneacha, lena n-áirítear berets, seaicéid reefer, dungarees meicnic, neckerchiefs saoir chloiche, agus oireann mairnéalach, a thug sí thar a bheith só dá cliaint saibhre. Is minic a chaith Chanel í féin bríste scaoilte i stíl mairnéalach, ag cur rialacha na mbéasaíocht sartorial i bhfeidhm a chuir srian go ginearálta ar mhná bríste a chaitheamh ar an trá nó laistigh den teach mar phajamas tráthnóna.
I 1927 Vogue culaith geansaí Chanel molta in olann bhog tan, le coiléar, cufaí, blús, agus líneáil seaicéad i ngeansaí rós, don bhean a bhí ag iarraidh breathnú chic ar bord loinge. Bhrúigh an seaicéad líne fhada go fiarthrasna, agus bhí an sciorta bosca-phléadáilte ag an tosaigh. Le linn a gairme thug Chanel aird mhór ar ghearradh a muinchillí, ag cinntiú gur lig siad don té a bhí ag caitheamh bogadh gan stró gan línte an éadaigh a shaobhadh. Faoi thitim 1929 bhí a cuid cultacha spóirt fós caol ach níos faide, agus hemlines ag sroicheadh faoi bhun an lao.
collectibles Coca Cola treoir praghas ar líne
An Gúna Beag Dubh
Bhí gúnaí dubha deartha ag Chanel chomh luath le 1913, nuair a rinne sí gúna veilbhit dubh le coiléar peitil bán do Suzanne Orlandi. In Aibreán 1919 na Breataine Vogue thuairiscigh sí go gcuireann ‘Chanel san áireamh an easpa mótair agus an deacracht ghinearálta a bhaineann le maireachtáil i bPáras díreach anois ag a gúnaí tráthnóna dubh beagnach i gcónaí’ (lch. 48). Ach ní raibh sé go dtí Meiriceánach Vogue (1 Deireadh Fómhair 1926) cur síos ar a stíl boyish gúna lae dubh mar ‘The Chanel’ Ford’-an frock a chaithfidh an domhan go léir ’(lch. 69) gur ghlac an gúna beag dubh saol na faisin ar stoirm. Agus cé go bhfuil stair fhada ag baint le húsáid dubh san fhaisean, creidtear Chanel mar a thionscnóir ó shin.
Feisteas Amharclainne
Taispeántas feiceálach a bhí sa stáitse do dhearthóirí faisin sa naoú haois déag agus go luath san fhichiú haois. Ghluais Chanel i gciorcail ealaíne i gcónaí, agus is minic a thacaigh sí le hobair a cairde ó thaobh airgeadais agus trí oibriú i gcomhar leo. I 1922 dhear sí cultacha ar stíl Grecian in olann garbh le haghaidh oiriúnú Jean Cocteau d’oiriúint Sophocles Antigone; bhí na dearaí le feiceáil i bhFraincis Vogue (1 Feabhra 1923). An bhliain ina dhiaidh sin ghléas sí rinceoirí russes na Ballets i bhfeistis snámha geansaí agus éadaí spóirt cosúil leis na cinn a fheictear ina bailiúcháin faisin don léiriú nua-réalaíoch An traein ghorm (1924). Agus i 1926 na haisteoirí i Cocteau's Orpheus Bhí siad gléasta ceann go ladhar sna faisin is déanaí de Chanel.
Seodra
Chreid Chanel gurb é ról na seodra ensemble a mhaisiú seachas saibhreas a bhlaistiú, agus thug sí dúshlán an choinbhinsiúin trí chairn seodra a chaitheamh, luachmhar go minic, i rith an lae fiú amháin le haghaidh seoltóireachta-tráthnóna don tráthnóna ní chaithfeadh sí seod ar chor ar bith. Chuir cruthanna scaoilte, gearrtha díreach faisin Chanel agus an úsáid a bhain sí as go leor fabraicí plain an scragall foirfe don seodra feisteas mór a thug sí isteach go luath sna 1920idí. In easnamh ar mhian ar bith seod luachmhara a mhacasamhlú, sháraigh dearaí Chanel, a rinne Maison Gripoix i dtosach, an nádúr agus iad ag úsáid dath agus méid go dána. I 1924 d’oscail sí a ceardlann seodra féin, a bhí á bhainistiú ag an gcomrádaí Étienne de Beaumont. Dhearadh Beaumont na slabhraí fada le clocha daite agus pendants tras-chruthach a tháinig chun bheith ina clasaiceach dá teach. Bhí meas ag Chanel ar chrosa Byzantine, agus bhí cnaipí, slabhraí agus tassels cultacha míleata spreagtha aici freisin.
D'éirigh go han-mhaith lena péarlaí bréige ró-mhór, a caitheadh i snáitheanna iolracha. I 1926 chruthaigh Chanel vogue le haghaidh cluaise mí-chomhoiriúnacha trí phéarla dubh a chaitheamh i gcluas amháin agus ceann bán sa cheann eile. I 1928 thug sí isteach seodra greamaigh diamaint agus i 1929 thairg sí snáitheanna necklaces-triple ‘coirníní’ de choirníní dearga, glasa agus buí, chomh maith le coirníní daite in éineacht le slabhraí adhmaid gioblach.
Fashions of the Later 1920s
Faoi dheireadh na 1920idí bhí faisin Chanel maisithe le dearaí geoiméadracha. Le caitheamh an lae bhain sí úsáid as stríoca agus seiceanna chomh maith le patrúin a spreag éadaí cniotáilte Fair Isle; um thráthnóna cuireadh go leor dá fabraicí lása dubh le lásaí miotalacha, bróidnithe nó feirbthe.
Ag airde a clú agus leis an éileamh ar couture i bPáras ag a bhuaic, d’fhostaigh Chanel idir dhá agus trí mhíle oibrí i lár na 1920idí déanacha. Dúradh léi, áfach, gur tascmháistir crua í agus drochphá a íoc. I 1927 d’oscail sí a teach i Londain. Briotanach Vogue Thug sé le fios go luath i mí an Mheithimh 1927, cé gur Fraincis a bhí i gcnuasach agus mothú bhailiúchán reatha Chanel go bunúsach, go ndearna an dearthóir é a oiriúnú do shaol sóisialta Londain. Le haghaidh chruinniú rásaíochta Royal Ascot thairg sí gúna lása dubh le muinchille fada le mionsonraí scairf trailing agus, le cur i láthair sa chúirt, gúna taffeta bán gan ró-sheasamh le traein a gearradh i bpíosa amháin leis an sciorta, arna comhlánú ag liodán simplí bunaithe ar chleití Phrionsa na Breataine Bige. I Meán Fómhair 1929 Vogue Scríobh, ‘Nuair a úsáideann Chanel, urraitheoir an gúna díreach, chemise agus an scáthchruth boyish, caipíní beaga rippling ar a cótaí fionnaidh agus líne waist ard agus ruffles iomadúla ar gúna tráthnóna, ansin d’fhéadfá a bheith cinnte go bhfuil an baininscneach is fíric an modh agus ní mhaisiúil é ’(lch. 35).
31 Rue Cambon inniu
Ag teacht lena haeistéitic faisin nua-aoiseach, chuir Chanel scátháin ghloine aghaidhe ar bun ina salon couture i bPáras timpeall 1928. Thug na scátháin seo buntáiste as ligean di suí as radharc chun féachaint ar a seónna. I gcodarsnacht iomlán leis an salon, bhí a hárasán príobháideach ar an tríú hurlár de 31, rue Cambon ard agus ornáideach. Déantar é a chaomhnú go cúramach anois, é maisithe le scáileáin Coromandel, troscán Louis XIV, scátháin Veinéiseacha, deilbh dhubh-dhíon, agus cangóirí criostail deataithe agus aimitis. Agus éadaí á ndearadh, chuirfeadh Chanel na neamhriachtanais ar leataobh ar mhaithe le compord an té a bhí ag caitheamh; agus í ag dearadh taobh istigh intíre, chreid sí gur riachtanas é an tranglam - go raibh sé riachtanach a bheith timpeallaithe ag na rudaí a bhí ag teastáil agus a raibh grá acu dóibh.
Na 1930idí
Fashions of the Early 1930s
Cé go mb’fhéidir gur fhulaing gnó Chanel le linn an dúlagair - deirtear gur leath sí a praghsanna i 1932 - mhéadaigh a lucht saothair go dtí timpeall is ceithre mhíle fostaí faoi 1935. Chuaigh mná díolacháin Chanel chomh maith lena seamstresses ar stailc i Meitheamh 1936 chun agóid a dhéanamh faoina gcuid pá lag agus dálaí oibre. In Aibreán 1936 vótáil muintir na Fraince i gcomhrialtas eite chlé faoi cheannas Leon Blum, agus lean roinnt stailceanna ina dhiaidh sin lena n-áirítear na hoibrithe ag Chanel. Dhiúltaigh Chanel Comhaontú Matignon a chur i bhfeidhm, a thug isteach méaduithe pá de 7 go 15 faoin gcéad, an ceart chun cómhargála agus aontachtaithe, seachtain 40 uair an chloig agus saoire bhliantúil íoctha 2 sheachtain. Ina áit sin scaoil sí 300 bean a dhiúltaigh an foirgneamh a fhágáil agus gan ach ina dhiaidh sin, d’fhonn a chéad bhailiúchán eile a tháirgeadh, d’aontaigh sí comharchumann oibrithe a thabhairt isteach ar an tuiscint gur bhainistigh sí é (Madsen, lch. 216).
Ó 1930 i leith tháinig hemlines Chanel níos faide agus bhí flared beag orthu; leag sí béim ar a sástacht, agus bhí bodis bhog, bhláthaithe ar a seaicéid. Bhí bogha le bheith ina móitíf sínithe, a úsáidtear mar mhionsonraí maisiúla ar ghuaillí agus sciortaí a cuid éadaigh. Chuir bogha cravat teagmháil baininscneach lena blúsléinte, agus cuireadh frills bán briosc timpeall ar choiléar agus cufaí a oireann agus a gúnaí dubha. Ó 1934 d’úsáid Chanel fabraicí leaisteacha Meiriceánacha a rinneadh le branda snáth le croí laitéis darb ainm Lastex ina bailiúcháin chun éadaí a chruthú le dromchla cosúil le crepe, agus ba mhinic a chuir sí iad seo le chéile le geansaí.
Le linn na 1930idí sheol sí a líne cosmaidí agus thug sí cumhrán nua darb ainm Glamour isteach. Chuir sí lena hioncam tuilleadh trí fhormhuiniú a dhéanamh ar tháirgí déantúsóirí eile agus trí dhearadh do chuideachtaí eile. I 1931 chuir sí cottons Ferguson Brothers chun cinn - áiríodh ar a bailiúchán earraigh fallaingeacha tráthnóna cadáis - agus dhear sí éadaí cniotáilte le haghaidh Ellaness agus báistí báistí do David Mosley and Sons. Thuill sí $ 2 mhilliún freisin as a cuid oibre i Hollywood an bhliain sin.
Scáileán agus Céim
Nuair a thit hemlines i 1929, scriosadh stiúideonna scannáin Hollywood, toisc go ndearnadh na mílte ríl scannáin ar an sean-nós láithreach. Seachas leanúint ar aghaidh ag leanúint faisin Parisian go slaodach, thug mac léinn an stiúideo Samuel Goldwyn cuireadh do Chanel cultacha a dhearadh go díreach dá réaltaí móra ban, lena n-áirítear Greta Garbo, Gloria Swanson, agus Marlene Dietrich. Chuir Chanel dearaí ar fáil, áfach, do thrí léiriúchán Metro-Goldwyn-Mayer amháin: Laethanta Palmy (1931), Anocht nó Riamh (1931), agus Bhí Briathar ag na Gréagaigh dóibh (1932). Dhiúltaigh go leor ban-aisteoirí stíl Chanel a fhorchur orthu, agus rinneadh dearmad nó cáineadh ar a cuid dearaí as a bheith ró-theoranta don scáileán.
I bPáras, lean Chanel ag dearadh do dhrámaí forásacha, ag soláthar cultacha do Cocteau's An meaisín infernal (1934) chomh maith le Ridirí an Bhabhta Bhabhta agus Oedipus-King , a raibh an dá cheann acu le feiceáil i 1937. Ina theannta sin, in ainneoin nach dtaitníonn sí le polaitíocht na heite clé, chruthaigh sí na cultacha do scannán radacach Jean Renoir Marseille agus le haghaidh Rialacha an Cluiche , a táirgeadh an dá cheann i 1938.
Seodra
I 1932 choimisiúnaigh Cumann Idirnáisiúnta na gCeannaithe Diamant Chanel chun bailiúchán diamaint atá deartha i platanam darb ainm Bijoux de Diamants a dhearadh. Tar éis seod bréige a dhearadh le linn amanna saibhre, dhearbhaigh Chanel anois gur infheistíocht iad diamaint. In éineacht lena leannán reatha, Paul Iribe, chuir sí líne seodra i láthair bunaithe ar théamaí snaidhmeanna, réaltaí, agus cleití. Taispeánadh an bailiúchán ina teach féin sa rue du Faubourg-Saint-Honoré i bPáras.
Le linn na 1930idí, thosaigh Fulco di Santostefano della Cerda, duc di Verdura, ag dearadh seodra do Chanel. Bhí sé ag dearadh teicstílí di ó 1927. Go suntasach, chuir di Verdura ceannródaíocht ar athbheochan seodra cruan bácáilte: d’éirigh go han-mhaith lena bráisléid cruan bácáilte bácáilte le crosa Máltais seodra. Dhearadh Christian Bérard píosaí ócáideacha di freisin, agus lean Maison Gripoix ag déanamh suas cuid mhaith dá dearaí - go háirithe iad siúd i stíleanna rómánsúla bláthanna agus athbheochana rocócó. Ó lár go deireadh na 1930idí léirigh bíobaí triantánacha troma Chanel de chlocha agus de bhoinn daite agus a muince corda síoda le tassels de chlocha daite daite tionchair ón India agus Oirdheisceart na hÁise.
Faisiní na 1930idí déanacha
Bhí éadaí lae Chanel fós mar thréith ag a simplíocht, ach - b’fhéidir go hiontach - ghlac sí páirt sa fhaisean do stíleanna athbheochana Victeoiriacha, ag cur i láthair fallaingeacha cinch-waisted, lán-sciorta agus tráthnóna le tacaíocht ó bustle caite le lámhainní lása fad ghualainn agus bláthanna gabhálais. Níos nua-aimseartha bhí an chulaith treabhsair a chaith an t-eagarthóir faisin Diana Vreeland i 1937-1938 ina raibh seaicéad dubh i stíl bolero agus bríste ard-waisted clúdaithe go hiomlán le sequins forluiteacha. Bhí an sheen mhiotalacha de na sequins i gcodarsnacht le chiffon síoda uachtar bog agus blús lása le neckline ruffled agus ceangailte le cnaipí péarla. Bhí tóir i gcónaí ar theaglamaí drámatúla Chanel de dhubh le bán nó scarlet. Ag deireadh na 1930idí nocht a caitheamh tráthnóna tionchair ó fhoinsí sipse agus tuathánacha: sciortaí i dtaifí bia ildaite, uaireanta stiallacha nó seiceáilte, agus caite le blúsléinte bróidnithe puff-sleeved.
Blianta an Chogaidh
Dhún Chanel a teach faisin le linn an Dara Cogadh Domhanda ach lean sí ag díol a cumhrán. Le linn an chogaidh bhí cónaí uirthi i bPáras ag an Hotel Ritz lena leannán Gearmánach, oifigeach in arm na Gearmáine darb ainm Hans-Gunther von Dincklage. Nuair a saoradh Páras i 1944, theith Chanel chun na hEilvéise agus níor fhill sé ar an rue Cambon ar feadh beagnach deich mbliana.
ceisteanna chun bualadh le do pháirtí
Na 1950idí
Faisiní na 1950idí
Thosaigh Chanel ag obair arís ag seachtó bliain d’aois i 1953, go páirteach chun a ndíolachán cumhráin suaitheanta a threisiú. Níor tháinig aon athrú ar a fealsúnacht faisin: bhain sí feidhm agus compord as a gúna agus dhearbhaigh sí a haidhm mná a dhéanamh cuma bhreá óg. Ar 5 Feabhra 1954 chuir sí a céad bhailiúchán postwar i láthair, líne de chulaith agus gúnaí nach bhfuil go leor daoine ann. Ba é freagra ginearálta an phreasa, áfach, go raibh Chanel ró-shean agus as teagmháil leis an margadh nua-aimseartha, agus nár díoladh ach cúpla samhail. Ar an láimh eile, Meiriceánach Vogue (15 Feabhra 1954) shíl ‘an réabhlóideach mór’ a bhí tábhachtach go leor chun údar a thabhairt d’alt trí leathanach go leith a bhí dírithe ar a fealsúnacht gairme agus faisin: ‘Níl gúna ceart má tá sé míchompordach.… Caithfidh gúna feidhm; cuir na pócaí go cruinn le húsáid, gan cnaipe riamh gan poll cnaipe. Níl muinchille ceart mura mbogann an lámh go héasca. Ciallaíonn galracht in éadaí saoirse chun gluaiseacht faoi shaoirse ’(Meiriceánach Vogue , lch. 84).
Trí na foirmlí a nuachóiriú a raibh an oiread sin rath uirthi níos luaithe ina gairme, d’éirigh le Chanel í féin a athbhunú mar dhearthóir faisin le stádas idirnáisiúnta. Maidir le earrach-samhradh 1955 chuir sí culaith geansaí liath i láthair ina raibh seaicéad bog-fheistithe le pócaí agus sciorta iomlán bosca-phléadáilte, caite le blús bán ceangailte le bogha. Bhí seaicéid blazer ar stíl chailín scoile ar oireann geansaí cabhlaigh agus bhí siad banda le Baile Átha Troim bán nó caite le héadaí cniotáilte stiallta i dubhghorm agus bán. Is minic a bhí cnaipí clúdaithe le fabraicí a mheaitseáil leis an gculaith, agus uaireanta bearradh go cúramach iad leis an bhfabraic chodarsnachta a úsáideadh chun na pócaí a imlíne agus na cufaí léine ceangailte a fhoirmiú. Múnlaíodh cnaipí eile i bprás trom, uaireanta le comhartha breithe leon ceann-Chanel bhí Leo-nó déanta i óraithe níos deise, b’fhéidir le móitíf bláthanna gearrtha.
I 1957 thug Chanel ciumhsóga braid isteach dá seaicéid i stíl cardigan. Maidir le titim an gheimhridh 1957-1958 bhí pleat fillte ar a culaith a rith síos taobh na sciorta agus a cheilt póca i stíl treabhsair. Go neamhghnách, thaispeáin sí hata le gach samhail - hataí bun os cionn iad seo a rinneadh i bhfabraicí boga a mheaitseáil leis na culaith a raibh siad caite leo. Mar is gnáth, thug sí aird mhór ar líneálacha a cótaí agus a culaith: an séasúr seo, bhí gruaig chamáin línithe le guanacó dearg, téad liath le iora bán, agus velor dearg le craiceann gabhair liath clúmhach. Gearradh a cótaí sa stíl chéanna lena seaicéid oireann, gan ach síneadh go dtí an leibhéal céanna leis an sciorta.
Oireann nua-aimseartha Chanel in olann nubby, tweeds, nó fabraicí geansaí lena bpócaí feidhmiúla iolracha, i dteannta le slabhraí óraithe agus seodra péarla bréige; a málaí láimhe sainiúla; agus a bróga sling-back le caipíní ladhar codarsnachta, tháinig stáplaí faisin do na saibhir. Agus mar a rinneadh cheana, cóipeáladh a cuid dearaí go forleathan don mhargadh mais: dhíol an chuideachta bréagáin le siopa slabhra na Breataine Wallis ionas go bhféadfadh sí dearaí Chanel a atáirgeadh go dlisteanach.
Ar feadh an tráthnóna thairg Chanel éagsúlachtaí ar a culaith in ábhair chomh hard le brocade ór-bearrtha, agus d’fhan sí dílis dá grá do lásaí dubh-agus-bán do gúnaí. Bhí bodice de shíoda navy-and-white-striped le bogha mór ag an neckline agus sciorta iomlán de organdy bán, banda ag an hem leis an bhfabraic stiall céanna, i gúna cocktail ó bhailiúchán earrach-samhradh 1958.
Le haghaidh earrach-samhradh 1959 chuir sí gúna lása dubh i láthair, ag tumadh íseal ar a chúl agus á múnlú go dtí an hiplíne, a bhí snáithithe le ribín dubh agus a lasadh i sciorta iomlán; rinneadh rochtain air le slabhra fada le péarlaí nasctha agus clocha daite, daite. An séasúr sin bhí an bailiúchán bunaithe ar mhná óga stylish an dearthóra a raibh sé de nós acu a cuid éadaigh a chaitheamh.
Cumhrán agus Gabhálais
I 1954 thug Chanel cumhráin fear isteach, Pour Monsieur. An bhliain chéanna cheannaigh Pierre agus Paul Wertheimer, a raibh Parfums Chanel acu cheana féin, a gnó iomlán, agus d’fhan sé laistigh de theaghlach Wertheimer ó na 2000idí luatha.
Sa bhliain 1955 thug Chanel málaí láimhe cuilteáilte isteach le strapaí gualainn de leathar plátáilte le slabhraí óraithe le naisc leacaithe, cosúil leis na cinn a úsáidtear chun a seaicéid a mheá. Tairgeadh na málaí i leathar nó i ngeansaí agus bhí siad ar fáil i dtosach i beige, dubhghorm, donn agus dubh, líneáilte le grosgrain dearg nó leathar-Roghnaigh Chanel dath níos éadroime don taobh istigh chun cabhrú le mná earraí beaga a aimsiú ina gcuid málaí. Nuashonraithe gach séasúr, bhí málaí láimhe sainiúla Chanel fós ina ndíoltóirí barr go luath sna 2000idí.
Na 1960idí
Jackie Kennedy ag caitheamh Chanel
Faoi 1960 ní raibh faisin le Chanel chun tosaigh sa stíl a thuilleadh. Cháin sí an miniskirt, ag creidiúint gurbh fhearr glúine mná a cheilt i gcónaí. Ach mar sin féin lean sí uirthi ag caitheamh clientele dílis in oireann a athoibríodh go fánach gach séasúr. Ba í Jacqueline Kennedy ceann de na cliaint is ardphróifíle agus stylish a bhí aici ón tréimhse seo.
‘B’fhéidir go dtabharfaí an‘ Jersey House ’ar an maison Chanel, le haghaidh bunú Mlle. Tá Chanel ann le fada agus beidh sé i ngeansaí. Go déanach, d'úsáid Chanel cáilíocht tanaí tanaí de veilbhit cadáis le haghaidh clócaí agus froganna áirithe. ' (British Vogue, go luath i mí Dheireadh Fómhair 1917, lch. 30).
Cheannaigh Músaem Victoria agus Albert i Londain culaith a chaith Chanel féin i lár na 1960idí (samhail 37750). Is éard atá ann seaicéad trí cheathrú faid agus gúna déanta as crepe dubh-dhorcha a shroicheann díreach faoi bhun na glúine, agus é inrochtana le hata dubh-stocach síoda-brimmed. Tá coiléar bán agus cufaí pristine mar chuid lárnach den seaicéad - rinne roinnt cliant gearán gur chaith na baint seo i bhfad roimh an seaicéad féin. Tá macalla d’éadaí scoile ar an gculaith néata, gan ainm, monacrómach agus go hiomlán feidhmiúil.
I 1962 tugadh cuireadh do Chanel dearadh don phictiúrlann, an uair seo chun Romy Schneider a ghléasadh i scannán Luchino Visconti Boccaccio '70 agus Delphine Seyrig sa scannán Alain Resnais Anuraidh ag Marienbad . I 1969 tháinig Chanel í féin mar ábhar do cheol Broadway darb ainm Cnó cócó , scríofa ag Alan Jay Lerner. Le cead Chanel, ba í Katharine Hepburn a d’imir ról an teidil.
D’éag Chanel an 10 Eanáir 1971 i lár a bailiúcháin earrach-samhraidh 1971 a ullmhú. Díoladh a cuid éadaí pearsanta agus seodra ag ceant i Londain i mí na Nollag 1978.
Postscript
Tar éis bhás Chanel, ceapadh Gaston Berthelot chun baill éadaigh clasaiceach a dhearadh i dtraidisiún Chanel idir 1971 agus 1973. Seoladh cumhrán Uimh. 19, a ainmníodh tar éis lá breithe Chanel, i 1970. Ó 1974 dhear Jean Cazaubon agus Yvonne Dudel an líne couture; i 1978 dhear Philippe Guibourgé raon réidh le caitheamh; agus i 1980 chuaigh Ramon Esparza isteach ar an bhfoireann couture. Ach ní go dtí 1983, nuair a ceapadh Karl Lagerfeld mar phríomh-dhearthóir, a rinne Teach Chanel ceannlínte faisin arís: tá sé fós ar an gceann deiridh i inmhianaitheacht do chustaiméirí de gach aois go luath sna 2000idí.
Ó ceapadh é, lean Lagerfeld ag tagairt do stíl Chanel, ag tairiscint léirmhínithe clasaiceacha uaireanta agus ag déanamh ráitis ghreannmhara agus íorónta uaireanta eile. I ndeireadh na dála, d’fhorbair sé an lipéad chun go mbeadh sé ábhartha don mhargadh comhaimseartha. Cosúil lena bhunaitheoir, tarraingíonn sé ar éadaí spóirt le haghaidh inspioráide: spreag feisteas surfála agus rothaíochta a bhailiúchán titim-gheimhridh 1990-1991; taispeánadh bróga oiliúna ar a bhfuil an lógó sainiúil CC comhghlasáilte do gheimhreadh an gheimhridh 1993-1994; taispeánadh stíleanna farraige don earrach-samhradh 1994; agus bhí stíleanna sciála le feiceáil i ngeimhreadh an gheimhridh 2003-2004. Cé gur fhéach Chanel le héadaí úsáidteach an fhir oibre, faigheann Lager-feld a chuid smaointe ó fho-chultúir shóisialta chomhaimseartha. Chuir sé jeans PVC fetishistic, bustiers lása, coiléar madraí, agus cótaí báistí plaisteacha i láthair (titim-geimhreadh 1991-1992); seaicéid leathair, bríste agus buataisí leathair i stíl biker (titim-geimhreadh 1992-1993 agus geimhreadh titim 2002-2003); Stíleanna spreagtha ag B-Boy-agus Ragga (earrach-samhradh 1994); agus 'rock chic' níos eicléictiúil (geimhreadh titim 2003-2004). Tá an chulaith tweed fós mar phríomhchothabháil sna bailiúcháin, ag sásamh cách clasaiceach le stíleanna cardigan agus na cliaint níos eachtrúil níos óige le bairr bra tweed agus micrea-miniskirts. Tairgeadh an chulaith clasaiceach i stíl cardigan in éadach súiteach, agus bearrtar seaicéid denim leis na bláthanna camellia is fearr leat Chanel (iad araon le haghaidh earrach-samhradh 1991). Úsáidtear seodra feistis go flúirseach, agus tá baint dhílis ag an gúna beag dubh leis an ainm Chanel.
Chun a chinntiú go mairfidh scileanna ceardaíochta scagtha an tionscail couture, cheannaigh Teach Chanel cúig cheardlann ceardaithe i 2002: an bróidnéir barr François Lesage, an gréasaí saineolaí Raymond Massaro, an milliúnaí flaithiúil Maison Michel, an speisialtóir cleite André Lemarié, agus an seodóir feistis ceannródaíoch Desrues.
Tá na cumhrán Chanel fós ina ndíoltóirí barr. Ó fuair an bunaitheoir bás, sheol an chuideachta Cristalle (1974), Coco (1984), Uimh. 5 Eau de Parfum (1986), Allure (1996), Coco Mademoiselle (2001), agus Chance (2002) do mhná agus Antaeus pour Homme (1981), Egoïste (1990), Platinum Egoïste (1993), agus Allure Homme (1999) d’fhir.
Féach freisin Seodra Feisteas; Málaí láimhe agus sparáin; Karl Lagerfeld; Gúna Beag Dubh; Faisean Pháras; Cumhrán; Diana Vreeland.
Leabharliosta
Charles-Roux, Edmonde. Chanel agus a Domhan. London: Weidenfeld and Nicolson, 1979. Léirithe go fairsing i dubh agus bán, téacs caighdeánach a chlúdaíonn móréachtaí dearaidh Chanel chomh maith lena saol príobháideach agus sóisialta.
-. Chanel. Londain: Collins Harvill, 1989.
de la Haye, Amy, agus Shelley Tobin. Chanel: An Couturière ag an Obair. London: V and A Publications, 1994. Anailís mhionsonraithe ar dhearaí agus ar chleachtas oibre Chanel. Léirithe go fairsing i ndath, lena n-áirítear go leor baill éadaigh músaeim go mion.
Madsen, Axel. Coco Chanel: Beathaisnéis. London: Bloomsbury, 1990. Cuntas cuimsitheach ar shaol Chanel.
Morand, Paul. Allure Chanel. London: Herman, 1976. Léargas ar shaol Chanel a scríobh cara údar.
Mauriès, Pádraig. Seodra le CHANEL. Londain: Thames agus Hudson, Inc., 1993.
