Tá Snagcheol, an damhsa, chomh turgnamhach, saor ó fhoirm agus chomh sreabhach le snagcheol, an ceol. Tá sé comhleá, tá sé airgtheach, tá sé exuberant. Agus, cosúil leis an gceol, is foirm uathúil ealaíne Mheiriceá é damhsa snagcheol le tionchair ó gach áit. Bíonn gluaiseachtaí snagcheol réidh na snagcheol i gcónaí faoin bhfeidhmíocht.
Bog Bunaidh
Tháinig snagcheol as an Afraic - allmhairiú neamhaireach go Meiriceánach le trádáil na sclábhaithe. Bhí muintir na hAfraice sáite i gcultúir sómacha saibhir ina raibh an damhsa ina traidisiún naofa agus ceiliúrtha. I Meiriceá, rinneadh damhsa na hAfraice a fhite trí searmanas reiligiúnach agus tionóil shóisialta agus rinne sé tuiscint na féiniúlachta agus na staire pearsanta a chaomhnú. Ó na 1600í ar aghaidh, ghabh taibhithe ócáideacha agus d’aon ghnó na damhsaí pléascacha, braite, bunaithe agus rithimeacha samhlaíocht an phobail. Níorbh fhada gur chóipeáil minstrels taistil an choreagrafaíocht, ag ionchorprú an déantáin chultúrtha i seónna díograiseacha greannmhara. Ach sháraigh damhsa na hAfraice ciníochas - bhí sé ró-seductive agus láidir a dhímheas agus a scriosadh. Ina áit sin, chuaigh na stíleanna ar imirce go vaudeville, agus ansin Broadway, ar an mbealach ag spreagadh sconna agus ag athrú forbairtí bailé agus damhsa luath-nua-aimseartha.
Ailt Ghaolmhara- Fíricí Spraoi Maidir le Damhsa
- Trealamh Stiúideo Damhsa
- Pictiúir de Rinceoirí Ballet
An Stíl sin Uile
I ndeireadh na 1800í agus i dtús na 1900idí, bogann an damhsa diongbháilte neamhrangaíoch faid mar an Charleston, Jitterbug, Cakewalk, Black Bottom, Boogie Woogie, Swing, agus Lindy Hop. Bhí ceol snagcheol ag fáil rithimí ar iasacht ó cheol na hAfraice, go háirithe drumadóireacht, agus ag cumadh foirmeacha nua. Ba é New Orleans croílár an aireagáin le fuaimeanna gormacha, spioradálta, ragtime, máirseálacha, agus fuaimeanna Tin Pan Alley. Sa bhliain 1817, chuir New Orleans limistéar de thalamh páirce ar a dtugtar Cearnóg an Chongó le haghaidh damhsa Afracach agus seiftiú ceoil neamhfhoirmiúil. Ba bhunchloch é sin do go leor ceoltóirí agus taibheoirí snagcheol agus bhí sé mar ionad luath tábhachtach do cheann de na honnmhairí is cáiliúla i New Orleans, an fhoirm ealaíne go hiomlán Meiriceánach ar a dtugtar snagcheol. Ach lean an damhsa ag teacht chun cinn, ag socrú den chuid is mó i stíl bhríomhar ar a dtugtar damhsa snagcheol a lipéadaíonn muid sconna anois. Chuir na rithimí bailé clasaiceach foirmiúil Eorpach isteach, ag cur casadh sainiúil Meiriceánach le damhsa cúirte agus ag cruthú na bhfoirmeacha damhsa hibrideacha a tháinig chun cinn i lár an fichiú haois.
Cé a Fuair an Buille
Sna 1930idí, thosaigh Jack Cole, damhsóir nua-aimseartha oilte, ag cur tionchair ó rince Oirthear na hIndia agus na hAfraice ar a choreagrafaíocht. Bhí tionchar tábhachtach aige ar chuid de mháistrí móra an snagcheoil taibhithe sa 20ú haois, a las Hollywood agus Broadway lena mbogann nuálacha agus spleodracha. Rinne Cole damhsóirí Hollywood ar conradh oilte ina stíl jazzy, lena n-áirítear Gwen Verdon, a rachadh ar aghaidh ag comhoibriú i gcuimhne leis an bhfinscéal Bob Fosse, agus an Chita Rivera indomitable. Ní amaitéirí cumasacha iad rinceoirí snagcheoil a thuilleadh. Cuireadh ardoiliúint orthu - bailé, nua-aimseartha agus sconna. Bhí damhsa snagcheoil ag glacadh a áit in aice le foirmeacha damhsa ‘dlisteanacha’ agus bhí an-tóir air i ngach ionad siamsaíochta.
Ag Brainse Amach agus Ag Fás Aníos
D'athraigh réaltbhuíon de chóragrafaithe nuálacha na foirmeacha snagcheol an-sreabhach go doscriosta.
- Katherine Dunham - Ó na 1930idí ar aghaidh, ionchorpraigh Dunham damhsaí a chonaic sí ar thurais antraipeolaíochta go dtí an Mhuir Chairib agus an Afraic chun staidéar a dhéanamh ar rince treibhe i bpíosaí bailé-dhírithe agus nua-aimseartha a chruthaigh sí dá chuideachtaí féin.
- Bhí tionchar ag Dunham, ar a seal Alvin Ailey , a rinne córagrafaíocht ar shaothair mharthanacha dá chuideachta féin Nochtuithe , den chéad uair 1960, agus socraithe Créatúr Oíche chuig snagcheol clasaiceach Duke Ellington. Soiscéal Ailey insileadh soiscéal, gormacha agus spioradálta na hAfraice-Mheiriceánach le damhsa nua-aimseartha as a riff jazzy iomráiteach féin ar rince traidisiúnta nua-aimseartha.
- Michael Kidd , aonréadaí le American Ballet Theatre, bhí bronntanas neamhghlan aige chun féachaint ar an scéal bailé trí lionsa laethúil. Rinne sé damhsa clasaiceach galánta a chumasc le gníomhartha prosaic an scéil ar oibrigh sé air chun lucht féachana a mhúscailt le amas chomh difriúil Tuar ceatha Finian (1947), Guys agus Bábóg (1950) agus an ceoldráma Hollywood Seacht mBríde do Seacht mBráithre (1954).
- Jerome Robbins bhí tallann le spáráil aige agus phós sé a chéad ghrá, bailé, le huimhreacha snagcheoil bunaithe ar réaltacht a chinntigh a áit i measc na n-imirceach Broadway. Ba bheag an comhoibriú tosaigh a bhí aige le Leonard Bernstein ag deireadh na 1940idí ina raibh triúr mairnéalach ar saoire ar an gcladach, ar a dtugtar Saor ó Fancy. Mar thoradh air sin bhí raidhse seónna Broadway a raibh an-tóir orthu lena n-áirítear Ar an mbaile, West Side Story, The King agus I, Gypsy, Peter Pan, Call Me Madam, agus Fidléir ar an Díon, i measc go leor saothar eile Broadway, scannáin agus bailé. Bhí stíl bhailé sínithe Robbins oiriúnach le heitiltí fantaisíochta, damhsa tíre agus gluaiseachtaí sráide a d’fhág go raibh gach ceann dá damhsaí snagcheol gan chuimhneamh.
D'athraigh raidhse múinteoirí suntasacha an bealach a bhíonn rinceoirí snagcheoil ag traenáil agus ag bogadh, ina measc:
- Cuireadh Luigi (Eugene Louis Faccuito) i leataobh ó shlí bheatha rince Hollywood trí thimpiste thromchúiseach a d’fhág go raibh sé pairilisithe go páirteach. Bhí na cleachtaí damhsa-bhunaithe a cheap sé ag deireadh na 1940idí chun é féin a athshlánú ina mbuaic láithreach le rinceoirí eile, a úsáideann iad ag stiúideonna inniu - gearr-lámh uilíoch do theicníc snagcheol. Luigi bogann snagcheol códaithe, a thuill kudos buan dó mar 'athair na snagcheol clasaiceach.'
- Gus Giordano bhain sé cáil amach freisin i measc damhsóirí snagcheoil sna 1960idí lena shaorstíle, agus aonrú a chinn agus a torso. Tá sé suntasach as Comhdháil Dhomhanda an Damhsa Snagcheoil a chruthú agus as brú a dhéanamh ar snagcheol a laraí a thuilleamh mar fhoirm ealaíne aitheanta. Múineann scoil damhsa eponymous, atá bunaithe i Chicago an teicníc choitianta atá aici.
Bob Fosse
Cá háit le tosú Bob Fosse ? B’fhéidir lena choreagrafaíocht snagcheol ceannródaíoch do ‘Steam Heat’ i mbuaiteoir Broadway i 1954, An Cluiche Pajama . Ba bhunaidh Meiriceánach é Fosse féin, duine de sheisear páistí a chuaigh ar a bhealach tríd an scoil damhsa mar an t-aon fhear sa rang, a bhailigh bailé, snagcheol, máirseáil, cancan, damhsa sipsi, halla ceoil traidisiúnta Béarla agus raidhse stíleanna eile a d’aimsigh a mbealach isteach ina damhsaí. Rinne a stíl nua meascadh áilleacht Fred Astaire le greann ribald vaudeville agus burlesque. Is féidir leat córagrafaíocht Fosse a aithint, a bhfuil cáil uirthi mar amas mar An Cluiche Pajama, Damn Yankees, Sweet Charity, How to Succeed in Business Without Really Trying, Pippin, Cabaret, Chicago , agus Gach Snagcheol sin , ó mhíle ar shiúl. Glúine agus bharraicíní iompaithe, rollaí gualainn, lámha cuartha spréite nó oscailte, hataí babhlaí, stocaí fishnet, aonrú pelvic, hinge ó na cromáin, glacann Fosse smacht consummate. Tá sé deacair a dhéanamh agus sármhaith nuair a dhéantar go maith é - an níos mó oiliúna damhsa atá agat, is ea is dóichí a bheidh tú in ann caolchúisí éilitheacha Fosse a láimhseáil.
conas gearba le makeup a chlúdach
Broadway agus Breakin '
Amharc ar Broadway, croílár na snagcheoil taibhithe inniu, agus gheobhaidh tú comhleá faoi bhláth iomlán. Athbheochan le déanaí ar Pippin chuir sé córagrafaíocht íocónach Fosse in oiriúint d’aeróga sorcais agus acrobatics. Rí Lion faoi thionchar nua-aimseartha go mór. Cait bíonn an-jazzy go traidisiúnta, le rinceoirí nua-aimseartha agus rinceoirí bailé ag samhlú gluaiseachtaí felines. Hamilton cuireann hip hop leis an mblas. Nuair a thagann miondealú chuig Broadway, is hibrideach ardfhuinnimh an toradh - ach snagcheol lán lotta. Tagann tutting, popping, moonwalking agus stíleanna hip hop eile ó inimircigh go dtí an Bronx Theas ón nGaimbia, Mailí agus an tSeineagáil, náisiúin Iarthar na hAfraice, mar sin ní théann an snagcheol ar strae freisin i bhfad óna fhréamhacha. Is é an rud is féidir leat a dhéanamh - fad is atá na gluaiseachtaí samhlaíoch agus an-sleamhain, fanann lucht féachana sáite. Tarraingíonn achomharc a leithéid de choreagrafaíocht rithimeach agus chiallmhar damhsóirí agus bíonn bualadh bos go minic ann, bíodh sé ar an stáitse, ar an tsráid nó ar scáileán.
Cá dtéann sé as seo
Níl aon teorainneacha leis na treoracha a fhéadfaidh córagrafaithe snagcheol a iniúchadh - níor samhlaigh snagcheol an lae amárach inniu. Rud amháin atá cinnte: ní dhéanfaidh damhsa snagcheoil iontach, iontach, i gcuimhne agus séideadh intinne ach é féin a athchruthú agus lucht leanúna nua a aimsiú. Ní féidir leis rith amach as amhábhar riamh. Tá an snagcheol chomh Meiriceánach le pióg úll, meascán de chultúir an domhain agus inspioráid driogtha isteach i mbraistint uatha mealltach a d’fhéadfadh a bheith deacair duit a shainiú ach a aithneoidh tú i gcónaí nuair a fheiceann tú é.
